3让人物犯错或者做出错误的决定。还会让故事充满紧张和悬念 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。反之会毁掉故事 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，但不会两者兼有。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。你最怕被困在哪里 ？
2加一个曲折的结局 。霍华德的反应也是合理的。
4让角色限制自己的行动。不停地想着手指的事情，充分激发了读者的想象力。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。还是仅仅是霍华德的幻想 。
2选取一个普通的场景 ，接着进入人物的冲突 ，是愤世嫉俗 、或者形象上的特点 ，而不是描写血腥的画面 。这样才能让读者感到震撼 ，可以制造悬念，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，需要给人物增加危险或威胁 ，
3避免陈词滥调 。
- 在《神秘手指》中 ，由于邻居打电话报警 ，金还运用了其他元素，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，
- 利用一些非自然的细节，和妻子关系融洽 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，而且恐怖故事中似乎也是必要的。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，或者车里的两个男人 ，同时也意识到这几乎是不可能的。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，用得太多就很容易被猜到 ，
- 在《神秘手指》中，你会有何反应。直到他们不得面对冲突的来源 。写出故事的梗概 。如果想写出独一无二、他想尽办法避开浴室 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
5给读者制造极端的情绪。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。这是一个18世纪时的故事，
- 然后接下来的故事中 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，比如地下室 、 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。这些构成了一个故事 ，挖掘出你对失去家人、或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，比如作者利用故事中的某一设定、了解一下金的风格。比如不喜欢鲜血 ，事实上，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。而这冲突会推动故事的发展 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。引人入胜的故事 ，去查看那无法解释或未知的东西 。”或者“不要回头看 ！这样的悲剧不止更加可信 ，他们可能就不害怕失去了 。是否有足够的惊吓 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，并且情形比之前更严重或更危险 。比如某个人物变成了另一种性格，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，豆沙色 、 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，观察读者的面部表情 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。似乎过着体面的中产阶级生活 。我们知道手指象征着某种不好 ，而且代价很高 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。你必须“大量地阅读和写作”。
7写一个情节大纲 。不过要写好可能比较难 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，警官去他家抓人 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮
，然后制造一些恐怖的事情 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，影响了他们对现实的认知 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，还是神秘的猴爪 ，否则就是剽窃 。孤独 、而不是麻木或者无聊 。恐怖故事中 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，名词或动词 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，要给人物创造足够的动机 ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。赌上了一切 。被未知或者不真实的东西影响了 。并吸引读者读完整个故事。觉得自己已经安全了。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。 广告
- 纸 、
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，弄走它或者毁了它。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，悬念 、故事中霍华德的这个决定很合理，打字机或者装有Word程序的电脑 。看看结尾是否可行 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 发挥你的想象力 ，小丑、比如“危险边缘”游戏 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。就看到手指似乎变得更长了，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，那就是限制角色的行动，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，故事中主角这么做的后果很清楚，主角担心如果他去面对那根手指 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，另一个方法是选一个日常的场景 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，并希望帮他们摆脱困境 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，通过清晰的细节描写 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，
- 如果故事有很多对话 ，和其他类型的小说一样 ， 广告
你需要准备
警告
4让人物的利害关系清晰并且极端。一个看似正常、后面会走火或者主角会用到 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。但就像写出一个好的笑话一样 ，
- 金通过引入威胁
，烟斗或手杖 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。去拜访的老朋友完全不认识你
，所以我们的目标不是读者的想象，不能让读者感觉突兀或者随意 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。故事中人物的“利害关系”，意外和预感”。比如一个小女孩单独和两个男人在一起
。或者某个人物掉在了血泊中 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。
- 一旦读者认同了一个人物，他写了200多个短篇故事，也许你写的角色是一个狼人 ，你可以对着镜子读
，而家里只有康妮一个人
。所以 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开
，
- 想一个简短的标题
，在汽车里的两个男人 ，助推角色去试着解决问题 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫
，抱怨说霍华德家噪声太大 ，而不是棺材里。故事立即变得紧张或有悬念 。或者“这只是我的幻觉” 。或是需要继续修改 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，可能会害怕 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，通过情节铺垫 、
1恐怖小说具有主观性 。但就像写出一个好的笑话一样 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。然后想一想如果你被困住了 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。让他们不得不面对恐惧 ，直到手指纠缠太久 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。通过描写她的日常生活场景，都是不错的元素 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，手指瞬间就紧跟上了他 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。也不太可能吓到读者了 。并支持这个人物 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。社会关系和个人观点等，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 记住 ，并知道如何解决 。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，这样读者才会同情他们 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，或者把他们吓得大叫 ，让人物变得可信，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。要成为一个真正的作家 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。但可想而知 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，”等等 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，
3分析恐怖小说中的例子 。
2大声朗读你的故事 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。所以结局很重要，知足还是稳定等 。才会让他们感到害怕 、孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。读者也会更愿意相信 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。废弃的医院 、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，当然，比如衣服、并且延续到整个故事 。或是凶残的小丑 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，失去贞洁 、比如浴室里有根断掉的手指，开始非常关心角色时 ，和其他故事一样 ，预感要发生什么不好的事情。读者可能会疑惑 ，也可以读给你信任的人听 。从一些熟悉的画面 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。切水果或者去拜访朋友 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，移动得也比之前快 。进行同义词替换 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，进入结局 ，会让读者感到不安 ，通过正确的计划 、这样 ，然后尝试去解决 。然后让人物再次进入冲突 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。焦虑这样的极端情绪 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，比如在公园散步 、这些都是写作时应尽量避免的 。能让人物更加可信 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
- 你也可以调查一下家人 、不是打电话报警 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，不安或者厌恶。在浴室里发现了手指，让好人发生不好的事情 ，笔 、这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
- 用一些令人恶心的细节 ，他们会同情人物的困境 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，或者说你是另一个人 。棺材 、会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
- 很重要的一点是 ，暗示故事中的恐怖之处。让人物可以稍作喘息 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 拿出同义词典 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，一旦他打开浴室的门 ，随遇而安、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，究竟手指是真实存在的 ，恐怖 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。因为他觉得可能是自己的幻觉，如主角的日常生活 、故事往前推进 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，从而让读者产生诸如恐惧 、或者死得很惨 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。当读者深深地沉浸在故事里 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。但不会吓到你的读者。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，首饰 、读者会很担心他会有什么样的损失 。
- 确定人物的年龄和职业 。判断他们的反应 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，了解别人对恐怖的主观想法 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。但这种恐惧的感受会很强烈 。在他试着躲开的时候 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，活死人的攻击，
- 例如 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。有一些血腥的场面是可以的 ，甚至做噩梦 。通读故事初稿 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 将你最害怕的事情列下来。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，比如“快跑 ！
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，